在中国相声史上，德字辈是行业兴起的一代，八德时至今日也是相声界的标杆。而寿字辈和宝字辈是大神辈出的两代，张寿臣马三立侯宝林常宝堃赵佩茹刘宝瑞等，都是泰山北斗一级的人物。

而接下来的两代，文字辈可以说是综合素质最高的一代，跟前辈们整体文化素养低，创作能力匮乏相比，文字辈大部分都接受了正规的文化教育，而且不少人都有极强的创作能力，比如马季先生一生创作三百多个段子，侯耀文也有不少经典作品傍身。在成就方面也比前人更加卓著，有将段子说入股市的文哏大师苏文茂，还有共和国第一位少将常贵田。

但如今文字辈老艺人大部分已经过世，还活着的基本上都淡出了相声舞台，或者从事教学类工作。毕竟现在明字辈很多艺人都七老八十了，第九代第十代已经成了舞台主流，文字辈也是时候享受退休时光了。

还在世的文字辈艺人如果要排五个最强者，个人心中的名单如下：

魏文亮

魏文亮可以称得上是相声史上的天才娃娃腿了，虽然不像常宝堃那样少年就成了大名，但论能耐小怪物并不逊色于小蘑菇。

魏文亮说学逗唱样样精通，他的把杆活《山东二黄》堪称教科书一级的存在，魏文亮魏文华姐弟两互为捧逗的《黄鹤楼》《汾河湾》是笔者听过的腿子活里面，最舒服最流畅的版本，一点多余的零碎都没有。另外魏文亮先生在湾湾受欢迎程度极高，他也是相声界唯一一个得过台湾金曲奖提名的演员。

李伯祥

李伯祥是三位宝字辈大师教出来的小神童，父亲李洁尘，师父赵佩茹，干爹刘宝瑞一起拳打脚踢，成就了如今的李快嘴。

李伯祥的台风火爆，擅长卖弄“快”，语速快反应快，外加记忆力超强，到一个地方就能把当地地名串成贯口，这能耐在相声界也是独一份的。跟天津很多老先生过于本土化不同，李伯祥全盛时期在全国各地都吃得开，现场效果堪称无敌一般的存在。

但正因为过于卖弄快嘴，所以活不那么严谨，更要命的是很多时候嘴走在脑子前面，经常来一个口误，不过李快嘴的口误也能抓现挂，脑子好谁也拿他没辙。

当然李伯祥的火爆跟他的搭档杜国芝也密不可分，两人珠联璧合35年之后，杜国芝先生驾鹤西去，李伯祥也跌落了低谷，现在李快嘴最愁的就是一身能耐没人继承，儿子指望不上，徒弟更没戏，郑健戴志诚王平个顶个都不像那么回事啊。

（题外话：屌丝之神牛小伟也是李伯祥的徒弟）

石富宽

于谦虽然现在是最火的捧哏，但真要论能耐，他比师父石富宽还差了不少，尤其是郭德纲在相声方面越来越糊弄事儿，于谦也把心思放到了影视综艺领域，估计将来要赶上石富宽，希望越来越渺茫了。

石富宽先生捧哏风格灵活多变，跟侯耀文两人正好匹配。侯耀文属于霸气加插科打诨，石富宽则是正气中带着狗气，而且时常抖一个应时应景的机灵，把包袱效果再往上追加一个档次。石富宽先生在塑造角色方面，远强过徒弟于谦，这也跟侯石的舞台风格有关系，侯耀文擅长大段叙述来带动剧情，石富宽先生则全程跟着，不争不抢也不出洋相，靠着精准的帮腔对故事推进，把角色自然的立起来，让观众笑得有逻辑而不突兀。

高峰说石富宽是当今捧哏第一人，这还真不是客气，石先生实至名归。

佟守本

佟守本先生属于名气不大，但能耐不小的好角儿。

佟先生的相声一个字评价：帅。而且是那种充满精气神，一股浩然正气的帅，台风文雅，不火爆但是耐听。佟守本使活规矩之极，一点都不走邪的。举个例子，演《行酒令》《扒马褂》这类群口活的时候，很多演员在自己没词儿的时候，都是在旁边挤眉弄眼抓耳挠腮，比如侯耀文郭德纲等都是一堆零碎，很容易分散观众的注意力。而佟守本先生则跟木桩一样杵在那里，连表情都不带变化的，有点像RPG游戏里的NPC，一点都不带搅和，光是这股子认真的劲儿就足以让后辈们高山仰止。

另外佟守本先生还是太平歌词非物质文化遗产传承人之一，跟某教主的评戏味儿太平歌词不同，佟守本先生的太平歌词是原汁原味的，而且比刘文步的耐听，有兴趣可以去感受一下，人家这才是正根的传统文化。

王珮元

王佩元本名王培元，相声笑林五狗之一，跟狗神赵伟洲齐名的狗派相声名家。

王佩元先生对于相声技法有相当的研究，不但个人技艺高超，而且还有很强的理论基础，听过他讲解的相声理论，比死啃相声著作还管用。

常贵田的成就一多半都要归功于王佩元，如果没有狗派大师给他量活，以他的水平估计很难留下多少经典作品。老常家别的能耐没有，找伙计眼光都是一绝，赵佩茹白全福，外加一个王佩元，大量活都归他们家了。

最后狗一下，王佩元老师在影视领域也有非常出色的成就，看怹演的《熔炉》，这形象多可气啊~